В мире кино есть два типа зрителей: те, кому категорически не понравился главный герой фильма Джейсона Рейтмана «Молодость» 2011 года, потому что она — самовлюбленный нарцисс, говорящий и совершающий ужасные поступки, но так и не искупающий свою вину; и те, кому она понравилась именно по этой причине. Лиз Гарсиа, сценарист и режиссер фильма «Спасатель», наиболее известная по работе над сериалами вроде «Бухта Доусона» и «Мемфис Бит», однозначно относится ко второй категории.
«Она на самом деле не изменилась», — говорит она о героине Шарлиз Терон, Мэвис, в телефонном разговоре на прошлой неделе. «Это не было какой-то притянутой за уши историей о трансформации».
Гарсиа хорошо знакома со спорными персонажами. «Спасатель», ее полнометражный дебют, рассказывает о героине, столь же несовершенной и непростительной, как у Рейтмана в «Молодости». Ли (Кристен Белл) — несчастная 29-летняя девушка, которая возвращается домой и заводит отношения с 16-летним парнем. Да, она грустная и уязвимая, но можно ли назвать ее вызывающей сочувствие? Едва ли.
«Меня невыносимо раздражает, когда я вижу одни и те же шаблонные женские образы в кино — неуклюжие, или с какими-то надуманными недостатками, которые им приписывают, потому что сценаристы боятся дать им настоящую черту характера, настоящую проблему, укоренившийся порок, из страха, что зрителям они не понравятся», — делится Гарсиа. «Это совершенно снисходительный подход к женским персонажам».
Она продолжает: «Многие люди, принимающие решения о том, какие фильмы и сериалы снимать, на самом деле плохо понимают женщин. Они не знают, как их писать, и боятся оттолкнуть других таких же, как они сами, людей, которые не понимают женщин. Поэтому они думают: “Ладно, просто сделаем ее объектом”, но это не работает».
Женщины в «Спасателе» достаточно сложны и противоречивы, чтобы отпугнуть любого продюсера, но Гарсиа не беспокоится.
«Я просто исхожу из желания писать о людях, которые интересны мне и кажутся мне настоящими», — говорит она. «А актерам хочется бросать себе вызов. Я хочу писать роли, которые заставляют их вкладываться в игру».
И этот подход явно работает. Для «Спасателя» Гарсиа собрала впечатляющий актерский состав: Кристен Белл, Мэми Гаммер, Мартин Старр, Эми Мэдиган и Джошуа Хартнетт (ее муж и партнер по сценарной работе).
«Когда Кристен прочитала сценарий, она увидела то, что уже знала я: что она идеально подходит для этой роли», — рассказывает Гарсиа. «Она сделала этот фильм возможным».
В роли депрессивной и эгоцентричной Ли Белл доказывает, что может вести фильм без громкого имени вроде «Вероника Марс» в названии. «Спасатель» демонстрирует ее актерский диапазон и является полной противоположностью образу вечно счастливой и крутой девчонки, который любят ее поклонники.
«На эту роль подошли бы лишь немногие актрисы», — отмечает Гарсиа. «Диалоги просто органично звучали из уст Кристен».
Однако настоящим открытием фильма стал относительно малоизвестный Дэвид Ламберт (известный по сериалу «Фостеры»), сыгравший Джейсона — одаренного, но проблемного подростка, который заводит отношения с Ли. Это сложная роль, поскольку Джейсон наивен, но умен, уязвим, но оборонительно настроен, полон подростковой тоски, но при этом спокоен; иными словами, это реалистично сложный 16-летний парень.
«Дэвид обладает магнетизмом», — говорит Гарсиа. «В нем сочетаются мальчик и мужчина, уязвимость и открытость… Когда он пришел на пробы, мы просто замерли».
Уникальная способность Ламберта балансировать на грани юности и взрослости очевидна в его отношениях с Ли. Он испытывает к ней влечение и, как любой подросток, рад перспективе секса со старшей женщиной, но в их связи присутствует неожиданный эмоциональный подтекст. Наивность Ли — она ожидает, что после стольких лет дома ее встретят с распростертыми объятиями — уравновешивается тихой зрелостью Джейсона. Их отношения, как говорят, «май — декабрь» (отношения с большой разницей в возрасте), сексуальны и поэтому рискованны, но благодаря игре Белл и Ламберта, а также сильной режиссуре Гарсиа, они трогают за душу и кажутся почти нежными.
«Я не пыталась снять фильм для канала Lifetime. Это не “проблемное” кино», — подчеркивает Гарсиа. «Зрители могут уйти с фильма с осуждением их отношений, и это нормально, но я хочу, чтобы люди прошли эмоциональный путь вместе с персонажами».
«Эмоциональный путь» Ли весьма узнаваем: приближаясь к 30 годам, она далеко не так счастлива, как ожидала, и возвращается к привычному — дому родителей, родному городу, работе спасателем, которую она имела в старшей школе — как к понятному, хотя и неразумному, способу бегства.
«Существует ожидание, что к 30 годам мы почувствуем себя взрослыми и будем рады этому, но часто мы не чувствуем», — говорит Гарсиа. «Мужчинам позволяют дольше оставаться “дикими детьми”, а от женщин ожидают, что они будут цивилизованными, прирученными и не будут расстроены этим. Но для Ли, как и для многих людей, 30 лет — это захлопывающаяся тюремная дверь».
Ли далеко не единственный персонаж в «Спасателе», который подходит к надвигающейся взрослости не совсем традиционно. Мел (Гаммер), которая вместе с мужем (Хартнетт) размышляет о материнстве, и Джастин (Мэдиган), мать Ли, чье переосмысление жизни в среднем возрасте прерывается внезапным возвращением дочери, также не уверены, как справиться с серьезными жизненными переменами. Для Гарсиа персонаж Джастин имеет особое значение.
«Истории о женщинах в 50 и 60 лет никогда не рассказывают», — говорит она. «У меня есть замечательная мама, динамичная и творческая, которая никогда не переставала меняться и развиваться. Часто женщины становятся просто аксессуарами в чужой истории, а я хотела дать им больше глубины, чем обычно можно увидеть».
В январе Гарсиа представила «Спасателя» на кинофестивале «Сандэнс», где фильм был номинирован на Гран-при жюри. Он уступил фильму «Станция “Фрутвэйл”», но Гарсиа ни о чем не жалеет.
«Попадание на “Сандэнс” было одним из лучших событий в моей жизни», — говорит она.
Впервые за историю фестиваля равное количество режиссеров-мужчин и женщин соревновались в конкурсе драматических фильмов, и Гарсиа это заметила.
«Это показывает, что женщины готовы снимать кино и рассказывать свои истории», — заключает она. «Если это не происходит через студийную систему, они просто пойдут в независимый мир и снимут там отличное кино».
Я верю, что каждый человек имеет свою историю, и ни один из них не бывает неважным. Моя задача — замечать, слушать и рассказывать так, чтобы слова касались сердца. Ведь именно по истории мы лучше понимаем себя и мир вокруг.