У світі кіно є два типи людей: ті, кому не сподобався головний герой Джейсона Райтмана у фільмі «Юна доросла» (2011), оскільки він був самозакоханим нарцисом, який поводився й говорив огидні речі, але так і не спокутував свою провину, і ті, кому він сподобався саме з цієї причини. Ліз Гарсія, сценаристка та режисерка фільму «Рятувальниця», відома своєю роботою над серіалами на кшталт «Бухта Доусона» та «Мемфіс Біт», належить саме до другої категорії.
«Вона насправді не змінилася», — каже вона про героїню Шарліз Терон, Мевіс, під час телефонної розмови минулого тижня.
Гарсія знає дещо про суперечливих персонажів. «Рятувальниця», її дебютний фільм, розповідає про героїню, таку ж недосконалу і нестерпну, як і персонаж Райтмана у «Юній дорослій». Лея (Крістен Белл), нещасна 29-річна жінка, повертається додому та починає стосунки з 16-річним хлопцем. Вона, звісно, сумна та вразлива, але чи можна назвати її симпатичною героїнею? Навряд чи.
«Мене нестерпно дратує, коли я бачу в кіно одних і тих самих шаблонних жіночих персонажів — незграбних жінок із якимись вигаданими недоліками, призначеними лише тому, що сценаристи не хочуть наділити їх справжніми рисами, реальними проблемами, якимись звичними вадами, боячись, що вони будуть несимпатичними», — говорить Гарсія. «Це такий зверхній підхід до жіночих персонажів».
Вона продовжує: «Багато людей, які ухвалюють рішення про те, які фільми та серіали створювати, насправді не розуміють жінок. Вони не знають, як їх писати, а потім бояться, що відштовхнуть інших людей, схожих на них, тих, хто не розуміє жінок. Тому вони думають: «О, ми просто зробимо її об’єктом», але це не працює».
Жінки у «Рятувальниці» досить складні та недосконалі, щоб налякати будь-якого продюсера, але Гарсію це не хвилює.
«Я просто виходжу з бажання писати про людей, які мені цікаві і здаються мені реальними», — каже вона. «А актори хочуть, щоб їм кидали виклик. Я хочу писати ролі, які будуть для них захопливими».
І очевидно, такий підхід працює. Для «Рятувальниці» Гарсія зібрала вражаючий акторський склад, куди увійшли Крістен Белл, Мемі Гаммер, Мартін Старр, Емі Медіган та Джошуа Гарто (її чоловік і співавтор сценарію).
«Коли Крістен прочитала сценарій, вона побачила те, що вже знала я, а саме те, що вона ідеально підходить для цієї ролі», — каже Гарсія. «Вона зробила фільм можливим».
У ролі пригніченої, зосередженої на собі Леї, Белл доводить, що може очолити фільм і без назви «Вероніка Марс» у титрах. «Рятувальниця» демонструє її акторський діапазон і є повною протилежністю вічно щасливому образу «крутої дівчини», який знають і люблять шанувальники.
«Ця роль підійшла б лише кільком актрисам», — говорить Гарсія. «Діалоги просто природно звучали з вуст Крістен».
Проте справжнім відкриттям фільму є відносно новачок Девід Ламберт (тепер відомий за «Прийомними батьками»), який грає Джейсона, надто розумного, але проблемного підлітка, що починає стосунки з Леєю. Це складна роль, оскільки Джейсон одночасно наївний, але розумний, вразливий, але захищається, сповнений юнацького запалу, але спокійний — іншими словами, це реалістичний, складний 16-річний хлопець.
«Девід магнетичний», — каже Гарсія. «Він — це поєднання хлопчика й чоловіка, вразливості та відкритості… коли він пробувався, ми просто застигли».
Унікальна здатність Ламберта балансувати на межі між підлітковим та дорослим віком проявляється у стосунках його персонажа з Леєю. Він приваблений нею і такий же схвильований, як будь-який підліток, що збирається зайнятися сексом зі старшою жінкою, але в їхніх стосунках є несподіваний емоційний елемент. Наївність Леї — вона очікує, що після стількох років удома її зустрінуть із розкритими обіймами — врівноважується тихою зрілістю Джейсона. Їхні стосунки, що нагадують стосунки чоловіка набагато старшого за жінку, є сексуальними, а отже, небезпечними, але завдяки акторській грі Белл і Ламберта, а також сильному режисерському керівництву Гарсії, вони зворушують і навіть здаються трохи милосердними.
«Я не намагалася зняти фільм для каналу Lifetime. Це не «проблемне» кіно», — каже Гарсія. «Ви можете піти з кінотеатру, засуджуючи їхні стосунки, і це нормально, але я хочу, щоб люди пройшли емоційну подорож із персонажами».
«Емоційна подорож» Леї особливо близька багатьом: наближаючись до 30-річчя, вона зовсім не така щаслива, як очікувала, і повертається до звичного — дому батьків, рідного міста, роботи рятувальницею, яку мала ще у старшій школі — як зрозумілий, хоча й не мудрий, спосіб втечі.
«Очікується, що до 30 років ми відчуватимемо себе дорослими і будемо задоволені своїм дорослим життям, але часто це не так», — говорить Гарсія. «Чоловікам дозволяють довше залишатися «дикими дітьми», а від жінок очікується, що вони будуть цивілізованими та осілими, і їх це не має засмучувати. Але для Леї, як і для багатьох людей, 30 років — це зачинення в’язниці».
Лея далеко не єдиний персонаж у «Рятувальниці», хто підходить до наближення дорослості не зовсім звичним чином. Мел у виконанні Гаммер, яка розмірковує про материнство разом зі своїм чоловіком (Гарто), і Джастін у виконанні Медіган, матері Леї, чиє переосмислення життя в середньому віці переривається раптовим поверненням доньки, — обидві не впевнені, як впоратися з важливими життєвими змінами. Для Гарсії персонаж Джастін має особливе значення.
«Історії про жінок 50-ти та 60-ти років ніколи не розповідають», — каже вона. «У мене чудова мати, вона динамічна, художниця і ніколи не припиняла змінюватися чи кидати собі виклики протягом життя. Часто жінки стають лише додатками до історії, але я хотіла надати їм більше глибини, ніж зазвичай можна побачити».
У січні Гарсія представила «Рятувальницю» на кінофестивалі «Санденс», де фільм номінували на Гран-прі журі. Він поступився «Станції “Фрутвейл”», але Гарсія ні про що не шкодує.
«Потрапити на «Санденс» було однією з найкращих речей, що зі мною коли-небудь траплялося», — говорить вона.
Вперше за всю історію фестивалю рівна кількість режисерів-жінок та режисерів-чоловіків змагалися в конкурсі драматичних фільмів, і Гарсія це помітила.
«Це показує, що жінки готові знімати кіно та розповідати свої історії», — каже вона. «Якщо це не відбувається через студійну систему, вони просто підуть у незалежне кіно і створять там ці чудові фільми».
Я вірю, що кожна людина має свою історію, і жодна з них не буває неважливою. Моє завдання — помічати, слухати й розповідати так, щоб слова торкалися серця. Адже саме через історії ми краще розуміємо себе і світ навколо.