Фильм о напарницах-полицейских? Давно пора! (Ну, может, с тех пор, как вышел «Мисс Конгениальность 2», если это считать.) Картина режиссера Пола Фейга выходит 25 июня, но прежде чем все ринутся в кинотеатры, чтобы увидеть неординарный дуэт Мелиссы Маккарти и Сандры Буллок, давайте посмотрим, что говорят критики.
О режиссуре Пола Фейга…
Этот комедийный боевик снял Пол Фейг, известный по фильму «Девичник в Вегасе». Удалось ли ему повторить магию прошлого года в этом летнем блокбастере?
«Фейг, получивший известность благодаря созданию сериала «Хулиганы и ботаны» 13 лет назад, несомненно, во многом обязан своим подходом Апатову, его коллеге-исполнительному продюсеру «Ботанов». Это, безусловно, проявляется в склонности фильма, насыщенного импровизацией, быть длиннее, чем того требует материал, а также в общей небрежности, когда самые смешные побочные сюжетные линии получают больше экранного времени (сколько можно показать картин с Иисусом на спортивную тематику в одном фильме?), в то время как другие сюжетные линии просто затухают: несмотря на все усилия по прослушиванию мобильного телефона преступника, две полицейские ни разу не удосуживаются прослушать его звонки». — Питер Дебрюж, Variety
«Учитывая талант, задействованный как перед камерой, так и за ней, досадно, что «Копы в юбках» не смешнее. Фильм использует все клише комедий о напарниках-полицейских, но никогда не делает ничего нового, остроумного или по-настоящему забавного с этими приемами». — Джим Вейвода, IGN
«К разочарованию тех, кто ожидал от Фейга чего-то более утонченного, «Копы в юбках» гораздо ближе к «Крадущемуся в тени», чем к его предыдущим работам. Фильм в чрезмерной степени полагается на комическую ценность Маккарти, выставляющей себя в образе дерзкой и бесцеремонной женщины, расталкивающей людей, отчитывающей их, задирающей всех вокруг и использующей свою комплекцию и плохое настроение, чтобы добиться своего». — Тодд Маккарти, The Hollywood Reporter
О Мелиссе Маккарти и Сандре Буллок…
Маккарти блистала в «Девичнике в Вегасе», а Буллок, кажется, всегда носит значок и пистолет… как выглядит их взаимодействие здесь?
«Даже когда Буллок повторяет комедию некомпетентности, которая казалась устаревшей еще со времен «Мисс Конгениальности 2», Маккарти подходит к этому проекту так, словно это шедевр. Каждая ее откровенная шутка, каждый неожиданный физический гэг, который она подает сдержанно, настолько забавны, что забываешь, как часто мы видели такой сюжет. Или, когда речь идет о женщинах, как редко мы его видим». — Элизабет Вайцман, NY Daily News
«Хотя у Маккарти и Буллок отличная химия, и они явно получают удовольствие от совместной работы, сам фильм предлагает лишь клише о неординарной парочке с легко угадываемыми развязками». — Джим Вейвода, IGN
«В то время как Маккарти процветает в обстановке, располагающей к импровизации, Буллок вынуждена играть роль «прямой женщины». Невозможно забыть, что Буллок просто притворяется неприятной и роботизированной, словно у кинематографистов в голове был строгий персонаж в стиле Клариссы Старлинг, хотя она могла бы легко сыграть харизматичную офисную работницу, просто не привыкшую к работе «в поле». Напротив, Маккарти легко сливается со своей ролью, до такой степени, что становится трудно различить, где заканчивается личность [ее персонажа] и начинается личность актрисы». — Питер Дебрюж, Variety
О сценарии Кейт Дипполд…
Кейт Дипполд — один из самых молодых и востребованных новых сценаристов Голливуда. Как ее дебютный полнометражный фильм?
«Там, где другой сценарий мог бы рассматривать гендерную динамику просто как подтекст, Дипполд подходит к этому вопросу открыто, создавая несколько сцен, в которых Эшберн и Маллинс должны оправдываться враждебной, полностью мужской рабочей среде. Во время слежки они быстро вступают в конфликт с двумя женоненавистнически настроенными агентами УБН (Дэн Баккедаль и Таран Киллум), чьи оскорбления меркнут на фоне того факта, что один из них альбинос — возможно, последнее меньшинство, защищенное политкорректностью. Маллинс никому не позволяет собой помыкать. В офисе она мстит недружелюбно настроенному начальнику, проводя уморительный и унизительный обыск в поисках его пропавших «шариков для мышки». И когда раздаются выстрелы, скорее всего, она целится в пах преступника». — Питер Дебрюж, Variety
«В сценарии Кейти Дипполд нет ничего нового, он — за исключением обязательных шуток про женские части тела — кажется пересказом бесчисленных фильмов, вышедших до него». — Элизабет Вайцман, NY Daily News
Итак, можем ли мы простить слабый сюжет ради удовольствия от наблюдения за Маккарти и Буллок в роли дуэта борцов с преступностью? Правы ли критики, утверждая, что комедийные фильмы о полицейских перенасыщены, независимо от пола их героев?
«Темп фильма неравномерный, а ключевые сюжетные моменты подаются настолько небрежно, что вы почти чувствуете, насколько скучно всем заниматься ими, но Буллок и Маккарти — феноменальная команда. Разговоры не прекращаются. Ссоры не прекращаются. Вы можете многое простить, если фильм показывает вам интересных персонажей, за которыми приятно наблюдать». — Шейла О’Мэлли, Roger Ebert.com
Не так часто мы видим двух наших любимых актрис в ролях, обычно отведенных для таких парней, как Ченнинг Татум. Если Маккарти и Буллок смогут сохранить уровень располагающей к себе манеры игры, которую они демонстрировали нам на протяжении многих лет, «Копы в юбках» несомненно станут успехом… если не в прокате, то в стимулировании студий снимать больше комедий с женщинами в главных ролях.
Я верю, что каждый человек имеет свою историю, и ни один из них не бывает неважным. Моя задача — замечать, слушать и рассказывать так, чтобы слова касались сердца. Ведь именно по истории мы лучше понимаем себя и мир вокруг.